法制晚报讯（记者 田婉婷）上映四天，票房累计7.69亿，《港囧》票房高的令人咋舌。

　　作为《人在囧途》和《泰囧》之后第三部和“囧”有关的作品，《港囧》可谓是该系列吸金速度最快的一部，远超持续两年半的票房冠军《泰囧》。

　　从这个角度上讲，该系列无疑是一部比一部成功。但从口碑上看，网友关于《港囧》的评价可谓褒贬不一。在时光和豆瓣上，该片打分只有6.2分和6.4分，远远低于徐峥[微博]前作《泰囧》。

　　《港囧》的票房成功和口碑不一已经不单单是一部电影的成败，它直接体现了国产系列电影所面临的问题。系列电影究竟应该如何操作？《港囧》的成功和困惑又在何处？《法制晚报》邀请业内专家来为您解答。

　　中年男人徐峥

　　受宠正当囧时

　　■韩松落

　　在看《港囧》之前，正被萧亚轩[微博]刷屏，当年的天后营预备人选，现在热衷于在地县乡村的简陋舞台上演出，去年凭着65场商演，成为台湾艺人收入榜季军，仅次于周杰伦和王力宏[微博]。她的粉丝列出了她今年9月份的行程表，演出多半是样板间、皮革城开业。演出赚钱无可厚非，露天场地又唱又跳堪称敬业，但这样高密度、低效益地消耗自己，又能消耗多久呢？只是，人行走到某个阶段，都会发现自己身陷窘境，正在囧途上越走越远。

　　徐峥的“囧”字系列电影，之所以受到欢迎，就是因为它的故事立足点：中产阶级男人的囧生活。《人在囧途》里，意气风发的中年男人，在一次状况百出的旅行中，对自己的拜金、忙碌、冷漠，以及生活圈子的狭窄产生了怀疑，他最后又捐款又捐物，算是给自己捐了个门槛，求得一时心安。《泰囧》里，中年男人又开始怀疑自己的贪欲，最后跪拜在前辈给出的鸡汤面前，再度得到自我宽恕。《港囧》里，中年男人成天被富有的岳父一家嘲谑，跟妻子的生活，也陷入深深的性疲倦之中，他于是退回到青春记忆里去寻找安慰，最后却发现，自己没有选择余地，只有全心全身地爱上自己现有的生活。

　　“囧”字三部曲，浓缩了中年人的三项重要生活议题：金钱，信仰，性，却都没有结论，怀疑反复发作，反复平息，囧途也因此没有尽头。

　　《港囧》中，徐峥扮演的徐来，和妻子一家人相处的几场戏，简直是中产男人尴尬处境的最好写照。他舍弃自己的绘画事业，进入妻子家的内衣公司工作，成了整个家族企业的顶梁柱，但岳父岳母、大姨子和小舅子，对他还是瞧不上眼，在一起吃饭，肆无忌惮地调侃他的生育能力，还像给买来的小厮起名那样，给他起了各种名字。包贝尔[微博]扮演的小舅子，对待他的态度，简直是穷凶极恶。但徐来对他们，还是唯唯诺诺，直到最后大爆发。这不只是中年男人面对强势岳父家的姿态，也是他们面对整个世界时的姿态。

　　《港囧》的最后一幕，更是具有象征性。匪徒绑了赵薇[微博]，徐峥、杜鹃跑去救她，结果，三个人同时被困于悬挂在高楼外的玻璃板上，徐峥站中间，初恋和结发妻站两边，他得极力维持平衡，才能保证三个人的安全，稍微向哪边倾斜一点，玻璃板都有倾覆的危险，三个人瞬间就会万劫不复。

　　这是电影里徐峥的困境，也是许许多多中产男人的困境，他们的生活既风光又脆弱，既高高在上，又有断崖式下跌的可能，根本无法越雷池半步，得努力保持平衡，让自己的过去和现在、绮梦和现实、欲望和理智共存，把所有这些控制在一个合理的范围里，是比高楼玻璃板救人更扣人心弦的艺术。

　　徐峥的一囧再囧，有深厚的心理基础，《港囧》首日票房1.8亿，连破12项纪录，对电影工业来说，是一次畅快的发泄，对去电影院里的观众来说，是求笑，也是求虐。

　　不只中国如此，全世界的喜剧电影，大部分都在描摹中年人的窘态，有影响力的喜剧明星，也都是中年人，渥美清（《寅次郎的故事》的主演）、陈佩斯、赵本山[微博]、亚当·桑德勒，还有我们的徐峥，都是中年。唯美浪漫、诗意幻想属于青年，豕突狼奔、窘态百出属于中年，尤其在整个社会疲态尽显的时候，中年喜剧明星总是被推到前台来做窘态担当。

　　徐峥受宠，就是因为，他囧得正是时候，囧得很中年，也囧得很中产。

　　■蒋勇

　　“囧”字天生就有搞笑成分在，而《港囧》做得并不够。

　　从演员的组合上看，这次《港囧》并没有沿用《人在囧途》和《泰囧》的演员班底，而是开辟了一个新的组合。喜剧电影演员的组合很重要，徐峥喜怒不形于色，而王宝强[微博]却是比较闹腾的，这一冷一火对撞出很多火花，是喜剧效果比较出彩的根源，以至于前两部都成为票房黑马。而这次喜剧效果不如以前，跟演员有一定关系。虽然包贝尔在某种程度上是顶替了王宝强，但从表演上来讲，他是一个偏冷的演员，他很努力去做，但是他不完全是一个热的演员，而徐峥也是偏冷的，两人在一起很容易冷场，演起来不带劲，也违背喜剧的效果。

　　剧本方面，徐峥这次比前两次有更大的野心，他希望在类型方面有突破，当然这其中吸取了很多《泰囧》的缺点，想在《港囧》上做很多弥补，但又加入了很多重新思考的内容，从目前呈现的效果看来，作者的诉求太多，某种程度上削弱了喜剧的内容。而其实更多的观众走进影院去看《港囧》是受前两部的影响，想要笑个痛快，作者的野心和观众的诉求有差距，影响到了《港囧》的口碑。

　　当然从喜剧品牌方面的运作来讲，“囧”系列是成功的，此前宁浩的“疯狂”系列、冯小刚[微博]的“非诚勿扰”系列都只做了两部，“囧”能做到三部，而且逐渐加深印象，已经不错了。不过还是要考虑，《泰囧》的成功某种程度上是因为档期内冯小刚的《一九四二》太悲情，而这次国庆档，同为喜剧的《夏洛特烦恼》口碑爆棚，成为了《港囧》强有力的竞争对手。不过可以预见的是，《港囧》的票房不会差，必然会超过前两部，而徐峥作为导演和演员的品牌影响力已经奠定。

　　■韩浩月

　　“囧”是一个系列电影的概念。此前《人在囧途》和《泰囧》的成功，很大程度上引领了《港囧》的票房大卖。严格来说这三部不算是系列电影，故事是不相干的，而好莱坞的系列电影中故事主脉络往往是一脉相承的，“囧”系列的这三部是独立的电影，每部电影分开都是独立的，从名字上成为一个系列。

　　从口碑上来看《港囧》还不如前两部，但观众因为这个“囧”字的片名都被吸引到电影院。《港囧》在这方面做得就很好，有前两部电影做铺垫，锁定了大批忠实的电影观众。此外，还有大批新观众加入进来，这也表明中国这种品牌效应的系列电影到达了一个充足的开发阶段。

　　至于说口碑不好会不会影响到品牌的延续性，答案是不会。只要依然能赚钱，这个品牌还是会继续往下做，设想一下《港囧》如果卖到20亿的话，电影商品化的特征已经很明显，口碑的好坏已经不重要。

　　“囧”系列在商业上的成功多少给了国产电影一点启示。首先，片名的辨识度一定要高，好莱坞的系列电影几乎不改片名，通常是一、二、三、四这样连续拍下去。中国以后做电影也可以把一个片名品牌做到底，哪怕是像“囧”系列这样延续一个字品牌。第二是做系列之前要做一个充分准备，给续集留一个充足的想象空间，不能第一部就把精彩部分拍完，学会对系列电影的掌控力和节奏感。第三要注重品质，前期的成功有可能是靠市场机会，或者是靠种种影片之外的东西获得，但后续一定还是要靠品质，品质积累得足够了，才能厚积薄发。

　　采访整理/记者 田婉婷